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老公啊,你能去死吗
2025 9.0分 喜剧片
本剧改编自丸山正树的同名小说。“每个人在结婚前都只会说好话。为什么不告诉我,结婚后,我将承受极度的孤独、生活的空虚和对未来的不安。”出轨夫、道德败坏夫、束缚夫…和癖好强的丈夫们——!以及妻子们所隐藏的过去…!?集无法预知未来发展的复仇剧之大成,为观众呈现逼近结婚的本质的危险娱乐!                 &n..
更新至第11集
主播(日剧)
2025 9.0分 喜剧片
本剧讲述了资深记者进藤壮一(阿部宽 饰)因坚持“撼动世界的是真相!”的想法而被挖至收视低迷的《新闻大门》担任主播,不惜打破常规揭露真相。被迫调任该节目的制作人崎久保华(永野芽郁 饰)虽被进藤折腾,却逐渐展现自身信念。憧憬新闻行业的新人本桥悠介(道枝骏佑 饰)作为助理导演,与两人并肩工作,在理想与现实间成长。三人在新闻前线碰撞冲突,共同挑战媒体体制,追寻真正的新闻价值。
已完结
杀即生
2025 9.0分 喜剧片
关原之战后35年,日本在变迁的时代中逐渐恢复和平。然而,某天突现可怕的怪物——“群凶”,它们袭击人类,以血肉为食。幕府秘密派遣讨伐队剿灭群凶,并将相关地域焚毁掩盖真相。                                 &n..
更新至第05集
红豆面包
2025 7.0分 喜剧片
本剧以创作《面包超人》的柳濑嵩和小松畅夫妇为原型,以昭和初期为背景,横跨战前至战后,讲述了两人借由红豆面包结识,从失去生活意义的苦难岁月到不忘梦想的人生故事。在这个爱与勇气的物语中,这对曾经无名的夫妇战胜各种惊涛骇浪,直至"无法逆转的正义"化身《面包超人》的诞生,传达出生命的喜悦。
更新至第56集
为什么是我来神说教
2025 10.0分 喜剧片
本剧讲述了主人公丽美静(广濑爱丽丝 饰)是一个对学生毫无感情、为了摆脱无业生活而不情愿当高中教师的28岁语文教师。本应避免纠纷,避免深入生活,但不知何时被卷入问题儿童聚集的学生们的事情中,陷入明明不想“说教”却不得不“说教”的状况,压抑着“为什么是我来说教”的内心呐喊,四处奔走。合规问题、权力骚扰、怪兽家长、真心话和场面话“为什么是我!?”这样的呼声交织在一起的老师们的真实故事,以“现在,应该被..
已完结
岂有此理~茑重繁华如梦故事~
2025 8.0分 喜剧片
  讲述日本江户时代黄纸画及浮世绘等风格画作出版人茑屋重三郎的故事。
更新至第23集

《从今天到明天》剧情介绍

6080提供影视作品从今天到明天高清全集在线观看的影视全集网,喜剧片《从今天到明天》全集作品的导演是达尼埃尔·于伊耶  让-马里·斯特劳布   ,由内详  主演,从今天到明天在豆瓣的评分为8.0,本片由小编于2025-04-16 07:31更新,希望大家喜欢,可以把《从今天到明天》推荐给你朋友,本作品的地址为 http://www.chinaacdc.net/movie/32591.html

《从今天到明天》简介:Based on an unknown Schönberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Schönberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Schönberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Schönberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Schönberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.

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